大型文艺晚会开场白(精选5篇)
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大型文艺晚会开场白范文第1篇
以往对耀州窑的研究，多着眼于该窑创烧和鼎盛发展的黄堡窑场，该窑场唐代创建，终于明代中期，延续烧造了800多年。
近年来，我们重点进行了耀州窑在其境内东向传播的立地坡、上店、陈炉三窑场的考古调查，三窑场分别创烧于北宋晚期、金、金末元初，其中最具代表性的陈炉窑场自创烧以来一直延续烧造，从未中断，发展成耀州窑后期的中心窑场和代表。新的考古资料表明：耀州窑的范围应包括耀州窑内诸窑场；耀州窑的历史，应包括其诸窑场的历史。因此，整个耀州窑的烧造史应为唐代至今。在这1300年中，元代以前以烧青瓷为主，明清、民国时期以烧彩绘瓷为主，但青釉和青黄色釉也一直延烧。耀州窑青瓷的发展史可分为六个时期：
一、始烧渐成的唐代青瓷
黄堡窑场位于唐长安京畿地区，交通和产品集散便利。民国《同官县志・矿物志》记载：“制瓷陶土为石灰二叠纪之一种鸽青色及红黄色页岩，由岩内掘出风化后始用之。外涂之釉药为奥陶纪石灰岩中夹之页岩煤系中另一种页岩，产于富平之明月山。耐火土及药碱则产窑场之附近。以上原料除白色釉药取自富平外，其余则分布于黄堡镇、立地坡、上店村、陈炉镇及县城附近。”县志所记盛产原料之处，除县城外，后均发展成耀州窑的窑场。
唐代黄堡窑场始烧黑、白、茶叶末釉瓷和唐三彩及琉璃建材。因当地瓷土、化妆土和白色透明釉均富含氧化铁，烧出白瓷呈乳白和淡黄色，质量差于北方诸窑白瓷。而黑釉、茶叶末釉又多为大众产品。为了烧制优质产品，黄堡窑场匠师逐步了解和认识了窑区内原料的特性，明白了当地原料适合烧造青瓷，通过学习唐代最上乘的越窑青瓷先进工艺，创造了使用北方馒头窑在还原焰中烧造优质青瓷的工艺，从而逆隋唐瓷业“南青北白”的格局，在北方独树一帜。
唐代耀州窑烧造青瓷有一个逐步发展的过程，从盛唐晚期始烧少量褐黄釉青瓷其胎呈浅黄色，较粗糙；釉也不精细，且施釉不均匀，烧成后多有垂釉现象，釉的熔融度差。器物种类和造型也很少，只见有圆唇圆腹假圈足碗，以器壁厚重不挖足为特点，呈现出初创期的原始性和不成熟。中晚唐时黄堡窑场的青瓷得到快速长进，胎骨日渐细密，器壁明显变薄，器胎中含铁质较多，经强还原气氛烧造，胎色呈灰色和黑灰色。中唐时期胎内还可看到小铁斑，到晚唐时经过除铁工艺，胎质已较纯净。瓷釉的改进更加明显，釉质精细，施釉均匀，青釉晶莹，釉色呈青中微灰，玻璃质感强，透明度好，胎釉结合紧密。器物种类也明显增多，除常见的碗、盘外，还有杯、盏、盏托、注子、注碗、瓶、盒、钵、罐、盂、枕、灯等。同类器物的造型也变化多样，以碗盘为例，其口沿除有敞口、撇口、敛口外，还有葵口、菱口、海棠口等模仿金银器式样的各式花口。青瓷装饰也突破了单一的素面，学习越窑的划花工艺，同时自创青釉下绘白彩和青釉戳花等装饰手法。从窑址出土的晚唐青瓷观察，其创烧时间虽晚，但发展迅速，所烧青瓷尚逊色于唐代青瓷之冠的越窑，但已胜过早已驰名国内的婺州窑、岳州窑、寿州窑、洪州窑等传统青瓷名窑。此时期青瓷特征如碗和盘均为矮宽圈足(俗称“玉璧底”)，内心留有用三角支垫垫烧后形成的三点支烧痕迹。而圈足随着时间的变化的特征是：愈早足愈宽，愈晚足愈窄。从中唐到唐末，为“玉璧底”变为“玉环底”的一个发展过程。瓶、盂、壶、小罐、钵等器型以瓜棱腹最为多见，其底足也多由中唐时期的假圈足变为宽矮圈足。唐代青瓷的纹样较少，有牡丹、朵花和卷草纹。
现代仿烧的唐代圆器和琢器多在修足和挖足上仿制不到位，容易让人看出破绽。
二、创烧天青釉的五代和北宋初青瓷
进入五代，青瓷已占据该窑场产品的主流，青瓷的制作工艺不仅全面成熟，而且在学习和仿效晚唐越窑上林湖秘色瓷的基础上，突破了传统青瓷以“绿”为基调，以“薄冰”“嫩荷”“千峰翠色”为最高水准的青釉单一品种研制成功了一种面目全新的天青釉新工艺。创烧出的新瓷品种一改传统青瓷的青绿色，呈现出一种以偏蓝色为基调的青瓷。此釉色，犹如辽阔晴空中天边的天青色，具有一种清淡、平静、优雅的美感。
根据窑址的出土地层和近几年发掘的纪年墓葬判断，此种天青釉和淡天青釉瓷创烧于五代，延续烧制到北宋初期。器胎分为黑胎和白胎两类，黑胎数量最多。编写考古报告时曾对出土瓷片进行排比整理，得知此种黑胎窑占此期青瓷总量的97％以上。称“黑胎”是为了便于区分，所见胎色除黑色外，还有黑灰、铁灰和深灰等色调，胎内含铁量很高，但胎质比唐代的细密。在黑胎坯体之上，均施加一层较厚的白色化妆土，化妆土上再施青釉。此青釉色调较深，以暗蓝的天青色最好，另有微灰的湖青、湖绿和湖蓝色釉。釉质精细，玻璃质感好，常有开片。白胎青瓷出现在五代晚期，数量较少，其胎色白，相当纯净，是该窑唐至明清各代产品中瓷胎最白净的，但经多次淘冼后，胎质比其他各代要
疏松。在此种白胎上一律不再加饰化妆土，坯体直接挂釉烧成。此青釉呈色浅淡、晶莹、透明，亦有开片。釉的色调与汝官、南宋官、龙泉仿官相近似，是目前所见时代最早的淡天青釉瓷。以往曾将与上述两种黑、白胎青瓷相似的传世青瓷称为“东窑”，通过黄堡窑址发掘可知是五代耀州窑所创烧，从而解开了长期不为人知的“东窑”器之谜，再结合一些五代纪年墓出土物观察，其时代当始于五代，而终于北宋初。对于五代晚期所见的部分天青釉和淡青釉瓷器，笔者以为其特征与文献记载的柴窑类似，曾提出有可能为传说中的柴窑的观点(可参阅笔者《柴窑探微》，《收藏家》2001年8期)。
此时的器物造型以仿晚唐、五代的金银器为特征。多见茶具、酒具和食具中的盏、盏托、杯、碗、盘等高档用具，以花口、曲腹和外撇圈足为特征，有的外撇圈足采用了仿金银器的后镶于器底的效果，如盏托采用的几乎都是这种成型工艺。还有一些青瓷为实用兼陈设的精美艺术品，如造型多样的套盒，着袍服双手持笏形流的人形执壶、多曲口高足尊，蹲狮流或双凤流的曲柄执壶等，造型多种多样，精致典雅，且富于变化。
在装饰手法上，发展了晚唐划花工艺，新创了在青瓷上采用高浮雕式的剔刻花工艺，还开创了在杯、盏内心贴饰象生动物和朵花的贴花新工艺。其中，以划花采用较多，使用有弹性的尖状工具，先在施化妆土的器坯上划出流畅的单线纹样，再罩透明青釉入窑烧成。因化妆土下的黑胎色调较深，烧出的划花纹样非常明显，给人以优美明快的美感。与同时期的越窑划花青瓷相比，耀州窑的划花更鲜明和流畅。新创的剔刻花工艺装饰效果最佳，目前所见这种工艺只用在五代晚期到北宋初的白胎器物上，尚未在黑胎青瓷上 见到。剔刻出的花纹，凸显在精美的器物上，具有主体高浮雕与细部划花阴柔相配合的美感。器表施以淡青或淡天青釉，使青瓷装饰优美无比。以该技法装饰的精美青瓷，目前国内仅存不到10件完整器，而全世界至多也仅10余件，被博物馆和收藏家视为宝贝。
青瓷的施釉和装烧工艺更具时代特征。从出土物观察，五代时普遍采用了用釉裹足单件进行支烧的精烧新工艺。此种裹足釉支烧工艺可分为三类：第一类是采用三角支垫烧制，三小尖朝上，支在器外底或足底裹足釉上，烧成后器外底或足底裹足釉上留有三点支烧痕。第二类是将三小堆石英砂托珠支在器外底的裹足釉足底上，烧成后器外底裹足釉足底上留有三小堆托珠支烧痕。第三类是将一层石英砂托珠支垫在器外底裹足釉足底上，烧成后器外足底的釉上留有一圈托珠支烧痕，留待打磨后使用。除此三类支烧方法外，在五代晚期又采用了装烧前先擦、刮足底釉，然后加垫饼垫烧的新方法。对于此四种支烧方法，经反复考察知前两种方法只在五代时采用过，后两种方法始用于五代晚期，到北宋初期仍延续使用了一段时间。
另外，在窑址发掘中出土了多件器底刻“官”字款的五代青瓷，刻款的方法是均在施釉后先阴刻出“官”字，再经烧制而成。这种耀州窑五代青瓷“官”字款标本，不仅窑址出土，在西安、山西、河南等地也有发现。所见此类标本一般是黑胎素面青瓷，仅有一例为划花团菊纹青瓷，系1986年中国古陶瓷研究会在西安举行年会时，由北京赵光林先生在窑址上采集，我们发掘了20余年仍无缘再发现。就目前所见，仅有两件可以复原，其中一件几乎完整，都在收藏家手中，弥足珍贵。
五代北宋初青瓷的纹样比唐代时大为增加，植物花卉类的牡丹、、枫叶、卷草；动物类的凤、鸾鸟、龟、鱼；人物类的袍服人物、婴戏枝叶等，为宋代纹样的大发展奠定了发展基础。
三、鼎盛发展的宋代青瓷
宋代是耀州窑青瓷烧造的鼎盛期。此时窑场规模空前扩大，青瓷烧造步入高潮，产品数量、类别、品种大量增加，高档的精品青瓷大量出现。耀州瓷业的这种兴盛发展与宋代初期耀州窑重新确定生产经营方向相关，也和窑场对制瓷工艺进行全面的重大改革密不可分。
宋代耀州窑确定了生产经营的目的是为了广泛占有国内外市场。五代创烧出的典雅风格的天青釉瓷在北宋初延续烧造了很短时间后，迫于木柴燃料的日渐枯竭(烧造天青釉必须使用木柴)、瓷土原料加工的不对路(当地瓷土含铁量高，难以生产白胎青瓷，而黑胎青瓷又多一道加施化妆土的工序)，以及新窑场遍布，全国各地激烈的市场竞争中天青釉瓷销售对象较少，受到这些原因的局限，耀州窑不得不寻求新的青瓷生产方向。而恰在此时，国内最大的青瓷生产基地，同时也是此前青瓷制作工艺水平最高的越窑，正日渐衰落。为了迎合社会各阶层的广泛喜好，并见缝插针占领越窑原有的国内外广大市场，耀州窑很快放弃了自己创新出的天青釉瓷的生产，而改烧“类余姚秘色”的“千峰翠色”般的青釉瓷，迅速推出了自己的新青瓷产品。
耀州窑在北宋初对制瓷工艺进行了全面改革，包括原料加工、成型工艺。对原有木质陶转轮进行了科学变革，代之以装有铁轴承的石质陶钧(转盘)，增大了轮制成型的速度和平衡惯性，保证了坯件质量达到“转轮就制，方圆大小，皆中规矩”(北宋元丰七年德应侯碑语)的高标准。适时调整青釉配方，改革施釉工艺，使新的青瓷瓷釉达到了“精比琢玉”“类余姚县秘色”的效果。创造了该窑独具特色的刻划花新工艺，对花纹轮廓采用直刀深刻和斜刀广削去泥的方法，一直一斜，两刀出花，最后用篦形工具划出花纹细部的叶脉和花筋。不仅工艺简捷方便，而且刻出的纹样具有犀利圆活的生动美感；再配以晶莹温润的“类秘色”青釉，青釉中呈现深浅不同的多层次青绿色调，因此获得“宋代刻花青瓷之冠”的美誉，并创新出同样风格的印花青瓷。首创了我国以煤炭作为燃料的馒头窑，发明了以煤炭烧造青瓷的烧成新工艺。
宋代耀州窑工匠充分发挥想象力和创造力，制作了大量实用性和艺术性完美结合的精美青瓷。宋代的耀州青瓷器物种类繁多，有餐具、酒具、化妆具、香具、照明具，此外还有卧具、文房用具、医药具、宗教法器和供器、乐器、儿童玩具等。同一类器物造型也多种多样。
此时也是耀州窑纹样和图案最为丰富多样的时期，不仅涵盖有宋代南北窑口的纹样图案，而且其本身纹饰之丰富、构图之多样，在其他窑口中也是极为少见的。常见的有花卉纹中的牡丹、、莲花，除了缠枝、折枝、交枝、对枝、分格、花结等形式外，还和蝴蝶、凤凰、孔雀、鸳鸯、鱼、鸭及婴戏、化生童子组合在一起，创作出诸多图案。还有一些在其他窑口宋瓷上不见和少见的纹样图案，如三把莲、博古插花、鹤衔博古、驾鹤仙游、飞天、五童戏犬、婴戏葡萄、婴孩及袍服人物蹴鞠、婴戏竹马、伏虎人物、庭园人物、戏剧人物、山石人物等，就目前笔者所见之图案，已过百余种。
宋人王存《元丰九域志》载有“耀州华原郡土贡瓷器五十事”，《宋史・地理志》载“耀州……贡瓷器”，记载了宋神宗(1068～1085年)时耀州向宫廷进贡瓷器的史实。文献和窑址出土龙、凤纹标本均证明，耀州窑在北宋曾烧贡瓷。也正是在熙宁年间(1068～1077年)，耀州太守上章天子，由皇帝下诏封窑神的。这在宋代文献中只有耀州窑，足见该窑在宋代的重要地位。
此时期青瓷特征为：精细加工的浅灰胎，胎质细密，胎釉之间不仅结合紧密，而且从断面观察存在一层白色界面。釉质精细，呈稳定的秘色瓷色调，也谓之橄榄色釉，青釉质感晶莹而温润。器物种类繁多，造型多样，制作极其规整，特别是底足处理整齐规矩，中期足墙高，足窄，往往有二次修足痕，晚期足变矮，底有鸡心凸起，刻花、印花浮雕感强，刀法犀利圆活。花纹生动多样，比宋代同时期任何一个窑口的刻印花纹样都要多。
四、成功烧制月白釉的金代青瓷
耀州窑金代青瓷的状况长期以来不为人们所知，因《同官县志》有“自金元兵乱之后，镇地陶场，均毁于火，遂而失传”的记载，所以面目不清，而且也为早期来遗址考察的考古者所忽视。我们发掘中找出了确切的金代文化层和部分有纪年的金代青瓷，结合各地金代墓葬出土的耀州窑青瓷，得知情况并非如此。
1127年金灭北宋，高宗赵构在临安(今杭州)建立南宋，此后金和南宋军事对峙十多年。直至1142年绍兴议和，交界定在陕西，秦岭以北归属金国。在宋金对峙的十多年中，金人仅占领耀州半年，所以耀州窑比其他任何一处北方名窑受破坏都少。在南北议和后耀州窑很快恢复了青瓷生产，又成为金代的一个著名瓷窑，而且规模更加扩大，扩大到立地坡、上店、陈炉、玉华等处。
南北议和后，金政权在很长一段时间里很稳定，金人学习了汉人的官僚体制，实行了科举制度，继承了北宋在中国北方的文化，为瓷业发展提供了良好条件。明《同官县志》载，黄堡在金尤为重镇，而且耀州窑是金国境内少有的烧造青瓷的著名窑场，金代皇室和上层 社会需求的高档青瓷，必然取之于耀州窑，从而促进了耀州窑在金代的持续发展和扩大。此时不仅烧出了精细高档的青绿釉青瓷，还成功烧出了温润如玉的月白釉瓷。
金代青瓷多见豆青釉和翠青釉，少见橄榄青釉。器胎浅灰色，均匀致密，但胎土的颗粒略大。器物造型的特征是器壁加厚，口唇尤厚，底足较宋器略宽，足内墙多外斜，器外底呈乳凸状。装饰手法依然沿用耀州窑传统风格的刻花和印花工艺，但纹样简单，图案布局比较宽松，刻花的手法较粗放，喜欢采用将主题纹样装饰在各式开光之中的构图方式。青瓷纹样题材增加了吴牛喘月、牡丹卧鹿、水波游鹅、海东青逐雁、并蒂莲等纹饰，其中最具民族风格的海东青逐雁纹是将玉器纹饰移植到瓷器上，很有特色。
金代成功创烧出的月白釉瓷源于北宋晚期。晚宋时其釉色为淡青色调，釉层薄，釉子玻璃质感和透光度强，同时多在釉下装饰印花纹样，其器物除釉色浅淡外，其他方面和晚宋时期的耀州青瓷并无明显区别。但金代月白釉瓷则完全不同，它不仅釉层厚，素面无纹饰，而且呈半失透状，洁净，温润，玉质感很强。种类有碗、盖碗、杯、盘、碟、冼、罐、瓶、鼎炉等，造型与同时期的金代青瓷相似，但更加浑圆敦厚，更具新疆和田青白玉器的优雅效果。
20世纪80年代以来，我们对耀州窑遗址进行了国内最大规模的考古发掘，了解了金代耀瓷的真实面目。在金代出土物中，发现有行龙纹范模，也见到少数器物上有龙形贴饰，在金都城附近的女真贵族墓中也出土有高档耀瓷，因此怀疑耀州窑曾给金王朝烧造贡瓷，但一直未查阅到文献记载。感谢铜川日报社社长黄卫平先生，他在药王山南庵金代《耀州吕公先生之记》碑上发现了大定年间(1162～1170年)贡瓷的记载，确定了耀州窑金代贡瓷的史实。我们进而联想到北京广安门外出土的那批有龙凤纹的宋代耀州瓷，似乎不应是金人由汴京掠去中都燕京的，有可能是将北宋的贡余之瓷，到金初又拿去进贡。
五、转向民众的金末蒙元青瓷
金代晚期，陕西遭受严重灾害，接着又受到蒙古三次入侵，仅过了两年蒙古就全面灭金了。金末耀州窑最困难的时期，恰是新兴的龙泉青瓷鼎盛发展时期。龙泉窑集南北方青瓷发展之大成，南宋晚期至元初烧造出粉青釉和梅子青釉，将青瓷发展推向最高峰。而此时耀州窑则相形见绌，加上金末窑场遭受破坏，并且原料逐渐枯竭，所烧造的青瓷质量下降，原有市场被龙泉窑取而代之。耀州窑被迫将生产对象转向社会下层的民众，改变为生产大众用的普通青瓷。
由于晚宋到金代耀州窑场的规模扩大到立地坡、上店，到此时又扩大到了陈炉，在黄堡窑场逐步衰落之时，新创的这三处窑场因原料和燃料充足，且处在上升时期，虽然工艺制作不精，但在为民众生产大路青瓷的过程中，三窑都呈现出向上发展的趋势。这和黄堡窑场的衰势显然不同，耀州窑此时出现了中心窑场东移的局面，即由立地坡过渡，最后将中心窑场确立在陈炉一带。这种迁移和中心窑场的转变，给耀州窑的延续发展注入了生命力，在以新代旧的过程中，瓷业发展又获得新生。
东迁后的三大窑场，元代以前学习黄堡窑的制瓷工艺，烧造青瓷，产品多呈现工艺不精的初创状态和明显仿效黄堡窑的现象。器物以碗、盘、冼、钵为代表，多素面，少有纹饰。纹饰以牡丹、多见，还有婴戏、凤鸟和海东青逐雁等，多采用印花装饰工艺。
到了元代，仍以青瓷为主，釉多青中泛黄，少数有青绿色。器物种类新增加了玉壶春瓶、双耳瓶、温碗、盏、盆、缸、杯、烛插等。此时在对黄堡窑场的继承上出现了新变化，在造型、纹样上都可见到新窑场工匠自由发挥和独创的情况，如莲花多为并蒂莲，多为小朵野菊，鱼多为双鱼戏水等。
在元代晚期，陈炉窑场还创新出一种简笔刻花青瓷。制作工艺是在深色胎上先施化妆土，然后用刀深刻出简笔纹样，再施以浅淡的透明青釉，烧成后在青黄釉下透出清晰、明快而洗练的深绿色花纹，淡雅美观。比传统的刻花青瓷风格更为简朴、清新。
六、衰落和转变中的明清，民国青瓷
明中期，耀州窑黄堡窑场已停烧废弃，陈炉窑场不仅接替和取代了耀州窑中心窑场的地位，而且以正宗传人的身份，“复祀德应侯如黄堡”，成为耀州窑后期的代表性窑场。
明代耀州窑多烧造黑、白釉瓷和白地黑彩瓷。传统的耀州窑刻花和印花青瓷虽仍烧造，但釉色由青黄、姜黄变成了褐青黄色，纹样由犀利洒脱的刻花变成呆板生硬的凸线阳文。
大型文艺晚会开场白范文第2篇
主持词可以采用和历史文化有关的表述方法去写作以提升活动的文化内涵。在当今社会中，各种场合中活跃现场气氛的任务都交给了主持人，那么你知道演出主持词如何写吗?下面是小编为大家整理的关于大型演出主持词开场白3分钟范文，希望对大家有所帮助。
大型演出主持词开场白3分钟范文1植：首夏犹清和，芳草亦未歇。在这草长莺飞、蝉声阵阵、接天莲叶无穷碧的日子里，我们迎来了又一届建筑系晚会;
元：芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。乐曲声声奏响凉夏的旋律，歌声阵阵唱出我们的风采，张扬时代的个性，展现我们建筑系的精神风貌;
明：在这灯光与微笑构成的舞台;
奇：在这笑声与歌声汇成的海洋;
熊：今晚，我们欢聚在一起，让我们在这欢乐的晚上尽情的欢笑吧!
明：尊敬的各位领导!
植：各位老师!
奇：各位来宾!
元：以及亲爱的同学们熊：大家，
合：晚上好!~(鞠躬)
明：欢迎大家来到20~~年“弘扬正能量。共筑中国梦”大型文艺晚会的现场。我是今晚的主持人~~~，很高兴能够与大家一起度过这个愉快的夜晚!
植：大家好，我是来自~~的~~。
奇：现场的观众朋友们，大家晚上好!我是~~~。
元：各位父老乡亲，大家好，我是~~~。
熊：Hello，大家晚上好，我是~~，我相信，本次晚会一定会给大家留下一个美好的回忆。
明：首先，请允许我们向大家介绍出席本次晚会的各位领导、嘉宾和老师，他们分别是：~~~~。
元：让我们再次以热烈的掌声对他们的到来表示欢迎和感谢!~
植：同时，到场的还有我们学院学生会主席、文艺部部长，以及各系学生会主席及文艺部部长，欢迎你们的到来!~
奇：今晚，我们还邀请到了各大兄弟院校的代表们，也欢迎你们的到来!~
熊：在这里，我们还得感谢~~对本次晚会的赞助与大力支持，谢谢他们!~
明：40年前，当马丁。路德。金先生倒下的时候，他的那句话“我有一个梦想”传遍了全世界。但是，一定要知道，不仅仅有一个英文版的“我有一个梦想”植：在遥远的东方，在一个几千年延续下来的中国，也有一个梦想。
奇：它不是宏大的口号，并不仅仅在政府那里存在，它是属于每一个非常普通的中国人，而它用中文写成：我有一个梦想!
元：人生如船，梦想似帆，每个人都有一个属于自己的梦，而我们同属于一个国家，我们的梦想汇聚在一起就是中国梦!
熊：一滴水只有放进大海里才永远不会干涸，实现“中国梦”是中华民族最大的希望，实现“中国梦”需要聚合更多的正能量;
明：那今晚，就让我们一起;
合：弘扬正能量。共筑中国梦!~~
明：我宣布，广西机电职业技术学院建筑工程系20~~年“弘扬正能量。共筑中国梦”大型文艺晚会。
合：现在开始!~
大型演出主持词开场白3分钟范文2甲(女)：尊敬的各位来宾、各位领导，亲爱的同事们!
合：大家下午好!
乙(男)：我们正踏着时代的节拍，伴着这冬日和煦的阳光，满怀着喜悦和兴奋的心情，欢天喜地的迎来了激情的年。
主持人甲：今天我们单位全体员工聚在一起，满怀激动和喜悦的心情，迎来了"年元旦联欢会“
合：在这辞旧迎新的时刻，我们给大家拜年啦。
甲：看，阳光灿烂，那是新的一年绚丽的色彩;
乙：听，金钟朗朗，这是新的一年动人的旋律;
甲：在这一刻，我们已经感受到了春的气息;
乙：在这一刻，我们已经陶醉在成功和欢乐中。
甲：今天，我们相聚在这里，享受缘分带给我们的欢乐，享受这段美好时光。
乙：今天，我们相聚在这里，一起用心来感受真情，用爱来融化冰雪。
甲：今天，我们相聚在这里，请敞开你的心扉，释放你的激情。
乙：今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，快乐将澎湃云霄。
甲：今天，我们欢聚一堂、载歌载舞，播种春夏、收获秋冬，畅想明年。
乙：今天，我们欢聚一堂、激情满怀、心潮澎湃，述说过去，放飞希望。
甲：过去的一年，龙文犹如一艘乘风破浪的航船，风正一帆悬;
乙：过去的一年，龙文的所有员工都勤勤恳恳，龙文硕果累累;
女：过去的一年里我们交通人迎着风霜、顶着酷暑迈着坚实的步伐向前、向前……
男：在这飞逝的一年里我们交通人积极响应市委、政府的号召解放思想、奋勇拼搏，写下了高平交通发展史上最绚丽的篇章;
甲：今后，我们将再接再厉，用勤劳和智慧浇灌我们丰收的硕果;
乙：今后，我们将满怀激情，以努力和认真迎接我们美好的未来;
甲：让我们用最美妙的歌声迎接新年的钟声，愿明天更加美好;
乙：让我们用最激情的舞姿描绘明天的美景，愿明天更加辉煌!
甲：送你一千个祝福，祝福里有我的万语千言;
乙：送你一万个祈祷，祈祷里是我晶莹的杯盏。
甲：高平市运管所年新年联欢会现在正式开始。
乙：首先由李~~致辞，大家欢迎!
真是台上精彩纷呈，台下其乐融融，在这里我们共同度过了一个美好而难忘的夜晚，就在大家恋恋不舍的时侯，交通之歌"~~~~~"的元旦文艺晚会也就要结束了，再次感谢领导和朋友们的光临，我们最后再次祝愿在座的各位朋友们在新的一年里身体健康、合家幸福，万事如意。
大型演出主持词开场白3分钟范文3主持人女：女士们!先生们!
主持人男：各位来宾、朋友们!
主持人女：大家!
合：晚上好!(鞠躬)
主持人男：不是草长莺飞的三月，于是便没了欣欣向荣、万木争春的生机;不是烈日炎炎的夏季，于是便失却骄阳似火、烈日当空的热忱;也不是硕果累累的秋季，于是便没有了鱼翔浅底、鹰击长空的壮美画面。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。不知不觉，新年的钟声即将再次敲响。
主持人女：光阴似箭，岁月如歌。转眼间，我们已挥别了难忘而辉煌的20~~年，迈进了更加令我们期待和憧憬的20~~，回望20~~，我们心里充满的是激情，是自豪，是刻骨铭心的记忆和留恋。
主持人男：的确，回首20~~，或许我们心中都有太多遗憾和感慨，为没有达到预期的目标而遗憾，为虚度光阴碌碌无为而感慨。或许有太多的抱怨和不舍，因单调乏味的生活而抱怨，因即将遗失的美好而不舍。也许你曾因孜孜不倦工作或学习却收不到任何成效而苦恼，或者因朋友之间的误解而伤心，因茫然无助而困惑，在座的各位，所有的叹息将会随着时间拂袖而去，新的曙光正冉冉升起。
主持人女：这夜我们要用我们似火的热情将这寒如冰的天气给融化掉，带着一种感恩和拼搏的情感无怨无悔的迈向20~~，20~~对于我们来说，将又是一个突破自我、超越自我的收获年份。
主持人男：在这辞旧迎新的日子里，我们特举办这场文艺晚会，用我们的歌声和舞姿，用我们的热情与激情来表达我们的喜悦，传达对新一年的憧憬。
主持人女：下面请~~~和~~~各致新年祝辞，大家掌声欢迎。
(致辞完毕)
主持人男：下面我宣布;
合：“20~~元旦晚会狂欢夜”正式开始!
大型演出主持词开场白3分钟范文4乙：新年拉近了我们成长的距离。
甲：新年染红了我们快乐的生活。
乙：新年让我们截取下了四季的片段。
甲：新年给了我们人生的禅想。
乙：在这一刻，我们已经感受到了春的气息。
甲：今天，我们相聚在这里，享受缘分带给我们的欢乐，享受这段美好时光。
乙：今天，我们相聚在这里，一起用心来感受真情，用爱来融化冰雪。
甲：今天，我们相聚在这里，敞开你的心扉，释放你的激情。
乙：今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄。
甲：今天，我们欢聚一堂、载歌载舞。
乙：今天，我们激情满怀、心潮澎湃。
甲：今天，我们送去我们的祝福。
乙：带着祝愿、带着嘱托。
甲：埋藏已久的期盼，化做今日相逢的喜悦。
乙：看，阳光灿烂，那是新年绚丽的色彩。
甲：听，金钟朗朗，这是新年动人的旋律。
合：在诗与画流动的佳节里我欲邀同来一起庆贺快乐的节日。20~~年元旦联欢会现在开始。
大型演出主持词开场白3分钟范文5A：尊敬的各位领导、各位来宾。
B：亲爱的老师们、同学们。
合：大家新年好!
A：风吹落木萧萧下，春潮奔涌滚滚来。
B：~~盛满笑声，~~淙淙吟歌。
C：~~儿女，辞旧迎新，英姿挺拔!
D：~~~~学院的师生，迎着新年第一轮朝阳，又要从新的起点出发!
A：此时的~~，花灯闪烁，交相辉映，璀璨耀眼的灯火闪亮了~~最清澈的眼眸!
B：今天的~~学院，楼宇林立，相互映衬，艳丽灵动的线条，绚烂了一座城市最自然的表情!
C：此时的~~，~~如镜，穿城而过，奔流入海的河水打开了~~名城最包容的胸怀!
D：今天的~~学院，环境靓丽，师生奋发，日新月异的发展，挺拔了一座城市最坚硬的脊梁!
A：这是一个值得纪念的时刻，从今天开始，美丽的~~学院将向新的明天出发!
B：这是一个值得珍藏的时刻，从现在开始，发展的~~学院要把欢腾的讯息向全社会传递!
C：现在的科教艺术中心，盛满了欢乐与祥和，此时此刻，~~学院师生在这美丽的地方再次团聚，倾诉向往!
D：现在的~~大地，承载了激情与梦想，未来的日子里，~~学院将在这片生机盎然的土地上拼搏努力，再创奇迹和辉煌!
AB：20~~，~~，欢迎你!
CD：20~~，~~学院，欢迎你!
AB：和谐发展!
大型文艺晚会开场白范文第3篇
关键词：文艺晚会；主持词；主持艺术
为了活跃群众文化生活，从中央到地方每年都会举办大大小小无数场文艺晚会，纵观整场晚会，除了每个节目确保质量完成外，最大的看点就是主持人和主持词。或者可以说主持人和主持词是整场晚会的灵魂。大到中央一级的晚会，小到社区的基层晚会，对主持人以及主持词的要求是大同小异的。恰如其分的语言技巧，对整台晚会能起到承上启下、锦上添花的作用。主持词以及主持人通常要注意以下几点：
1 精彩的开场白
开场白是一台晚会的“脸面”。一段好的开场白无疑会先声夺人，使观众耳目一新，为之一振，观赏情趣陡增，从而收到未曾开戏先有情的艺术效果。开场的方式可以不拘一格：一是直抒胸臆。开门见山几句话，说明了来意，道出了心声，表达了情感，点名了晚会主题，一下子拉近了双方之间的距离。二是高度概括。开场白无须长篇大论，面面俱到。寥寥数语，高度凝炼，几句话就告诉你时间、地点、性质以及主题。内涵十分丰富。三是回顾追溯。
2 串联好每一个具体的节目
如果把节目比作是一粒粒散落的珍珠，主持人的串联便是贯穿珍珠的一根红线。恰如其分的串联，能使节目锦上添花。串联的方式多种多样，有时可用概括式。比如，在一次下社区晚会上有个街舞《街舞为最红》，串联词是这样概括的：有一种舞蹈，自由随性；有一种舞蹈，洋溢活力；有一种舞蹈，充满魅力。他就是街舞，请欣赏舞蹈《街舞我最红》这段并列句的串联词，使观众未欣赏节目之前，先领会了其概要和主题。有时也可以用启发式。比如，小品《羊毛出在猪身上》的串联词是这样说的：“一个要买书，一个要买猪，公说公有理，婆说婆有理，究竟是先买猪还是先买书呢？还是请观众自己来评判吧！”短短几句，道出了物质文明和精神文明要一起抓的深刻含义。有时候还可以用设问式。比如，八一临近，仓库上上下下都在忙着准备节目，可是有两个战友却放佛成竹在胸，他们准备的节目是什么呢？请欣赏双簧《我要上晚会》。这种设问的方式，常常给老节目赋予了一种新鲜感。有时不妨采用借代式。“干我们这一行的，常年奔波在外，很容易得胃病，得了胃病不要紧，怕就怕遇到那些草菅人命的庸医。您瞧，他来了DD”这段串联词，就是借用了大家十分熟悉的电视广告词，把《庸医》这个小品引发出来的。有时候，主持人的客串不是在节目之前，而是等节目演完之后，再不失时机地插上一段话。比如一曲民乐曲《花好月圆》之后，说谢谢某某民乐队带来的《花好月圆》，《花好月圆》正是今晚的写照，让我们用心享受这花好月圆的时刻。这种情况可谓之照应式。
3 完美的结束语
成功的结束语，或是在火爆动情中将晚会推上高潮；或是营造出一种余音绕梁的艺术氛围，给观众以回味无穷的心理感受。一是以继往开来的方式结束。比如：走过往昔，奋斗的汗水刚刚拭去。回首征程，胜利的笑容正在蔓延。携手今宵，高歌这一路荣耀感动。展望明朝，伙伴们，让我们携手同行。这当中既包含了对本单位以往取得成就的赞美称颂，又寄托着对美好明天的良好祝愿，这样的结尾，怎能不使人心潮起伏，豪情倍增？二是在深情赞美的气氛中结束。如：“有位著名的作家这样说过：在所有的称呼中，有两个最闪光、最动听的称呼DD一个是母亲，一个是教师。我们的老师就是这样以敬业奉献为荣，以教书育人为本，笑迎冬寒夏暑，喜育春华秋实。他们培养的学生，有的当上了工程师，有的成为了科学家，有的走上了各级领导岗位，而他们自己仍然是一名默默无闻的普通教师。他们一根教鞭，两袖清风，三尺讲台，四季耕耘，执着从教几十年痴情不改，忠诚于党的教育事业这一神圣使命，无愧于这一伟大闪光而动听的美名DD”这段串联词从人们最为崇尚的教师的职业特点讲起，字里行间，充溢着赞美颂扬，每每听到这样的语句，一种对人民教师的敬仰之情会油然而生。三是以希冀憧憬的方式结束。如：“催征的战鼓已经响起，眼前是一片崭新的天地；时代在召唤，未来在昭示；面对挑战，跨越世纪；时不我待，只争朝夕；让我们投身建功立业的大舞台，让壮丽的凯歌奏响在齐鲁大地！”这样的结尾，似催征，如号角，很能鼓舞士气，激发力量，使每一位出征者如鼓满风的帆等待起航，从而使晚会在高潮中落下帷幕。
4 主持人注意不失时机地拾遗补缺
有了现成的开场白、结束语和每一个节目的串联词，并不等于万事俱备，届时照本宣科就行了。作为节目主持人，除了最基本的普通话标准之外，一个很重要的基本功就是对于演出中的纰漏，能够及时给予弥补，确保晚会顺利进行。也可以说一档节目中最能令人愉悦，为整个节目增添光彩的则是主持人现场的即兴表达。记得在“喜迎十艺节 全民共欢乐”全国群众文化优秀节目惠民展演活动中，有一个节目是舞蹈：《雪域汉子》，表演者是来自藏族的小伙子们，节目表演完之后，演员应该按照顺序依次下台，可是，有一个小伙子却是从台一侧跳跃而下。当时主持人灵机一动，当众圆场道：藏族的小伙子就是不一样，不仅舞蹈跳得棒，连下台的方式也与我们汉族小伙不一样呢，再次把掌声送给他们，谢谢！”这样一来，观众就不会觉得藏族小伙下台的方式有什么不妥了，也让观众了解了主持人的灵活性。这样一来，不但让观众谅解了这几位演员的失误给演员解了围，还让观众领略了主持人的机智灵敏，晚会反而显得更活跃了。初登舞台的演员，由于临场经验不足，很容易因怯场而出现“卡壳”，有时是“千呼万唤终不出”，急得直抓耳挠腮。遇到这样的情况，主持人不妨接过话茬：“刚才这位朋友实在是太激动了，下面让他放松一下，我们猜个谜语。”演员从这热情鼓励的话语中，得到了理解，恢复了平静，说不定就能“眉头一皱，计上心来”。主持人除了熟记事先拟好的台词外，还应事先准备一些诸如谜语、笑话、对联、智力游戏等小点缀。一旦场上出现演员失误或音响、灯光等出问题，便能临急不慌，有条不紊地搞一些小穿插。这样，既保证了节目自始至终不断线，又活跃了晚会的气氛，增强了晚会的魅力。
5 主持人的语言表达
顾名思义，综艺节目主持人不是播音员，不是新闻播报者，不能拒人千里之外。除了字正腔圆的基本功之外，语言要有亲和力和感染力。特别是基层的演出，因为舞台很小，离观众很近，一定要有和观众融为一体的感受，放下架子，和观众平等交流，这样的主持才会亲切。
综上所述，一台综艺晚会的主持，只要做到了以上几点，就基本算是成功的主持了！
参考文献
[1]方萍.寻找电视晚会的新闻因子[J].传媒观察，2006，（8）：45-46.
大型文艺晚会开场白范文第4篇
清晚期陶瓷的艺术性
清三代陶瓷是古陶瓷史上最后一个高峰。进入乾隆后期，陶瓷生产已开始出现下滑现象。随后的嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统六朝所生产的陶瓷已无太多的创新，多承袭清三代的旧制，市场价位也随之下跌。
到嘉庆时期，景德镇御窑厂已无督陶官，改由地方官员兼管。嘉庆后期开始，陶瓷工艺日趋衰落，产品多显粗糙笨拙之象。除传统器型外，奇巧华丽的观赏品也逐渐减少，缺乏创新，许多陶瓷在制作上则显得匠气十足。此时期的粉彩装饰则盛行“百花不露地”的手法，单色釉瓷也比以前少了许多，风格与前朝类同，帽筒和鼻烟壶开始流行。同时，许多烧制工艺失传，如珐琅彩瓷工艺失传。
进入道光朝，道光皇帝崇尚朴素之风。道光一朝的景德镇除烧制一些基本用瓷之外，很少再创烧新的观赏用瓷，因此，此时期的官窑精品相对较少见。此时期的陶瓷精品多是带有“慎德堂”款的御用粉彩器皿。“慎德堂”是道光皇帝的堂名，景德镇所产的器皿上以三字直款最为稀少，款多为抹红色，也有描金色，器皿多以折枝花为装饰。此时期的粉彩瓷多流行轧道工艺，比较典型的器型有百鹿尊。
从道光后期到同治时期，清朝历经内忧外患，景德镇的陶瓷烧制也时有停烧。咸丰一朝传世精品极少，大多较为粗糙。咸丰末年，景德镇官窑厂被损毁，陶瓷业被破坏无余，生产几乎停止，更有甚者，一些海外藏家更认为此时期已没有官窑器生产。同治时期陶瓷生产较前朝有所恢复，粉彩器以彩色为地，一般以淡黄、淡蓝。淡绿或淡紫为多见。“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的陈设品，器型尚规整但略显呆板。这一时期的装饰图案多采用吉祥纹样以及龙风云鹤等，格调不高。此时期较为有特点是各种花盆，以色地粉彩较为有名。
同治后期与光绪朝的陶瓷生产被收藏界称为“同光中兴”，陶瓷业随之复兴，虽不及康乾旧貌，相对而言，在晚清时期也算是比较繁荣的时期了。这个时期的产品基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，同时亦有仿古，亦有创新。但此时期的青花瓷精品极其少见，而且所用原料已为进口的“洋蓝”，青花加紫的装饰手法比较多见。最值得一提的是此时期的陶瓷精品多为光绪朝慈禧御用制“大雅斋”款的官窑瓷器，此类器物艺术水平较高，画风细柔，图案精巧，往往有“永庆异平”“天地一家春”“永庆长春”等吉祥语。制品以豆青地黑线双勾花者最多，五彩器物也较多见，所装饰内容多为牡丹、萱花、绣球之类。宣统一朝只有三年，陶瓷烧制多延续前朝，精品并不多，市场价位也受到限制。
清晚期陶瓷的市场现状
在早些年，许多收藏家并不把清晚期的陶瓷放在眼里，甚至连一些博物馆也没有把这一时期的陶瓷当作文物，以至于一些博物馆至今仍没有太多的清晚期陶瓷入库。目前即使像故宫这样的大型博物馆中收藏的清晚期陶瓷藏品也不多。反之，在民国时期，少数有眼光的收藏家早就重视到清晚期陶瓷的市场价值，如当时上海的胡惠春，即后来的香港暂得楼主人，在当时的情况下就有大量的清晚期单色釉瓷器精品入藏。
近几年来，清三代的陶瓷精品已很难在市场中见到，许多藏家也不愿意将精品拿出来交易。因此，收藏家开始把眼光瞄上了存世量较大的清晚期陶瓷上。清晚期陶瓷的艺术性决定此时期的陶瓷市场价位。
清晚期陶瓷中市场价位较好的要属嘉庆早期的陶瓷，此时期的陶瓷多延续乾隆时期的陶瓷风格，特别是此时期的带有色地的粉彩官窑器。在2005年的香港佳士得的11月秋拍中，一对清嘉庆胭脂红地粉彩通景牡丹花卉纹瓶被拍出了582．5万元，一对清嘉庆黄地粉彩蕃莲纹“如意吉祥”盖罐子2005年的香港苏富比秋拍中以368．8万元拍出。由于色地粉彩在烧制工艺较其他陶瓷品种复杂一些，特别是那些地色发色好的粉彩器。因此，清晚期各朝的色地粉彩瓷市场价位相对都较其他陶瓷高一些，而富丽大方的此类器物也是多数藏家的最爱。在2004年的香港苏富比10月拍卖中，一件清道光珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳橄榄瓶以119万元拍出。
乾隆以后出现的粉彩百花不露地的官窑器在清晚期也多有出现，特别是嘉庆一朝的粉彩百花不露地的官窑器，在工艺和艺术上都不落乾隆朝，甚至有的精品超过了乾隆朝。此时期的粉彩百花不露地包袱瓶传世较多，应算是此朝的精品。粉彩百花不露地官窑器，由于制作工艺上较为复杂，目前具有较高的市场价位。
带有轧道工艺的官窑器也是从乾隆后期出现的。在清晚期，此工艺较多的在陶瓷上出现，以立件器物较多，此种工艺多用于绘制有番莲纹和勾莲纹的器物。清晚期的粉彩瓷器大多都会出现此种轧道工艺，其制作工艺比单纯的粉彩器更复杂，因此市场价位较其他粉彩器更高，但轧道纹饰多作为辅助纹饰出现。此外，还有少量的带有轧道工艺的单色釉瓷器，轧道纹饰在器物中是作为主体纹饰出现，此类官窑器在清晚期很少出现，因而市场价位较高。在今年的香港佳士得春季拍卖中，一件清道光白地绿彩缠枝番莲纹瓶以178万元拍出，成为清晚期陶瓷市场的一道亮点。
斗彩、青花五彩、青花粉彩瓷在清晚期出现得较少，但由于此时期釉上彩的品种增多，青花与之共存，更显得釉上釉下斗艳，更显得富丽。在今年的春拍中，北京华辰也推出了一件与此类似的光绪斗彩描金玉壶春瓶，估价在35-40万元之间。清晚期的青花五彩瓷和青花粉彩瓷相对较少，且欣赏价值较高，极适合于室内摆放欣赏，因而市场价位极高，不输于清三代陶瓷。在2005年的上海信仁的春拍中一件清嘉庆青花粉彩灵仙祝寿赏瓶以225．5万元拍出。
清晚期粉彩瓷除了以上几种以外，还有的就是单独的山水、人物纹饰的官窑器。此类粉彩器在纹饰上流传有绪，而且烧制的数量较多，艺术水平高低皆有，总体市场价位在清晚期的陶瓷中并不是很高。但是，此时期的粉彩瓷还是有一些具有代表性的器物。如清晚期流行的百鹿尊因器型较大，艺术性较高，烧制工艺也较难，因此传世品并不是太多，市场价位较高。在2005年10月份的香港苏富比拍卖中，曾有一件较为典型的清道光粉彩百鹿尊以214．5万元拍出。
清晚期的御用精品瓷多为带有堂名款的瓷器，道光朝的“慎德堂”款瓷、同治朝的“体和殿”款瓷、光绪朝的“大雅斋”款瓷及“储秀宫制”款都是清晚期精品中的精品，不论是从做工还是从画工上都比同时期的陶瓷精致许多。特别是光绪朝的“大雅斋”款和“储秀宫制”款的光绪瓷，在2002年上海敬华的春拍中，一件带有“储秀宫制”款的清光绪黄釉地粉彩“万寿无疆”纹大盘以1107元拍出。
清晚期的青花瓷多做工粗糙，画工不精，胎质较粗，从艺术价值上来看，大大不如清三代，但此时期的青花瓷中唯独赏瓶制作仍较规范，在市场也受到买家的认同。其他类青花瓷无多大创新，艺术价值也不高，光绪青花瓷虽有心仿乾隆时期风格，仿制较好官窑器虽然市场价位不错，但总觉得“心有余而力不足”，清晚期青花瓷的总体价位不高。在投资清晚期青花瓷时仍要注意艺术价值。
此外，清晚期景德镇出现的浅绛彩瓷应当是清晚期的一个创新。由于此工艺有文人的参与，艺术价值较高，此类瓷器受到买家的追捧。但是此类瓷器的鉴定较为不易，而且仿制较为容易，因此在投资时不仅要注意制作人的名头，更要注意浅绛彩瓷的真伪。
清晚期陶瓷的增值空间
大型文艺晚会开场白范文第5篇
当晚的三款冰酒:
诺斯冰白2005(威代尔):酒体通透呈金黄色,具有浓郁的奶油糖果、杏干及桃子香味,醇厚有质感,甜而不腻伴有焦糖的余味,回味无穷。
凯曼冰白2006(雷司令):桃子和杏仁的芳香平衡完整,口感饱满圆润、回味持久餐前餐后均可饮用。
帕乐庭冰红2006(赤霞珠):蕴含迷人的李子、樱桃及复杂的果脯味道,可做开胃酒或独饮。
冰酒是加拿大独特且稀有的特产。由于真正的冰酒不仅要有优质的耐寒葡萄品种和非常严格的酿造工艺,更取决于天气的因素和时机,必须是自然冰冻的葡萄所酿造出的葡萄汁,且其出汁率极低。(通常约 8 公斤葡萄,才能酿造出 1 瓶 375ml 之冰酒,但通常只须一公斤葡萄,即可酿出 1 瓶 750ml 之葡萄酒)
新一代营养型白酒―擎酒广州上市
2月1日,南方医科大学和四川泸州秦庄酿酒厂联合在广州南方医科大学会议大厅举办“2010擎酒品鉴团拜会暨擎酒限量珍藏版团购活动”,推出双方共同研发生产的新一代营养型白酒――擎酒。
著名白酒专家于桥、国际酿酒大师赖高淮、陕西省白酒评酒专家组常务副会长白希智等出席了本次品鉴会,并对擎酒作出权威评价。来自全国各地的酒类经销商、企事业单位500余人参加了擎酒限量珍藏版团购活动,第一批限量珍藏版擎酒被参会的经销商预订一空。
据南方医科大学擎酒配方创始人、亚健康专家罗仁教授介绍, 该酒的核心技术为具有抗疲劳等功效的配方提取液和工艺,酒体金黄晶亮,高贵华丽,口味纯正绵甜,具有浓香型白酒之底蕴、洋酒之体形、保健酒之功效,虽含药物但毫无药味,完整保留了浓香型白酒的香气和口感,众酒之长,一杯“得兼”,和普通高档白酒差异化明显,能满足不同消费人群,具有极高的性价比,和普通高档白酒差异化明显,这款健康型白酒的上市,必将引领一个新的时尚。
参会的广东酒管局副局长朱思旭则对擎酒在广东市场的前景非常看好。朱思旭告诉记者,随着消费者理性饮酒观念的深入,像擎酒这样的戴有保健功能的新型酒品必将受到广大消费者的青睐。作为广东酒类行业协会推荐产品,擎酒在广东市场的发展前景完全可以预期。(玩味)
古贝春荣获“山东省轻工业科技进步奖”
近日,笔者从古贝春集团有限公司获悉,该公司的五粮古贝春生产工艺被山东省轻工业办公室授予“科技进步二等奖”荣誉称号。
该公司作为全国纯粮食酒重点厂家和中国历史文化名酒企业,企业主要经济效益指标连续10余年来始终保持着两位数的速度递增,取得了良好的企业效益和社会效益。在企业效益和社会效益取得惊人业绩的同时,该公司始终秉承“质量第一,产量第二”的摘酒原则,从源头上保证了原酒的内在品质。将现代科技手段与传统生产工艺巧妙结合,对生产工艺进行多次大胆改革创新,摸索出一套行之有效的、贴合实际、更加完善的生产工艺,使原酒的内在品质和老熟程度与传统工艺相比进步显著,酒体经过现代科技手段设计更加丰满、所含人体有益菌的数量也更加丰富,进一步提升了古贝春系列酒内在品味与文化底蕴,为古贝春产品的升级换代打下坚实基础。
（来源：360范文网 http://www.360fanwen.com）文章共字
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