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收录优美的范文第1篇
被遗忘的纪录片海报 文 章 来 源 w w w . 3 e d u . n e t
观赏、怀旧、收藏老电影,曾经是上世纪50年代至70年代我们精神生活里一道尤为珍惜的精神大餐,当老电影离我们生活渐行渐远的时候,那些留存的电影海报就成了我们唯一的一种精神寄托。
电影是近代人类最伟大和最有影响的发明之一。优秀的电影给人们留下了难以忘怀的记忆,而伴随电影产生的海报,也在全世界范围内,迅速成为电影爱好者热衷收藏的一种物质载体。
在电影海报的收藏中,电影海报同月份牌、年画、宣传画一样可统称为招贴画,也可称为电影宣传画。可是,海报收藏家往往会忽视纪录片海报的收藏,对纪录电影的遗忘,也许会让纪录片电影的海报遇冷,实际上纪录片海报同样有很高的艺术观赏价值、文献价值和收藏价值。
纪录历史 尽在一纸
1895年,当法国卢米埃兄弟在法国发明了电影后,仅隔一年,这一“舶来品”就迅速地传到了世界东方中国的大都会上海。近几年,随着电影海报收藏的升温,北京、上海等大城市的旧货市场上偶尔也能发现一些民国时期的电影海报和小型说明书,但纸张已经相当破旧了。 新中国成立后,中国纪录片以超出人们想象的发展势头,渗透到政治、经济、科学、体育、艺术、文化等社会各个领域,它不仅记录了新中国历程,也记录着渺小的芸芸众生,而且影响着人们对中国和世界的认识。因此,纪录片承担起了启迪人的心灵的责任。 而1958年大跃进时期,拍摄了《湖北万斤田》《早稻王》《跟上大跃进的步伐》《敢教日月换新天》,真实地反映了当时浮夸风盛行。第二阶段是十年文化大革命,这一时期拍摄了大量纪录片,主要宣传“文化大革命运动”,如《毛主席永远和我们心连心》《光辉的榜样,伟大的创举》《毕业回家干革命,誓做一代新农民》《南京长江大桥》《泰山压顶不弯腰》《收租院》《文攻武卫》《小靳庄》《批林批孔特辑》等。类似于像《收租院》这类影片,歪曲事实,夸张捏造,连放一年之久,其解说词被编入中小学教材,开创了文学性解说词脱离屏幕独立成话的先河。纪录片成为政治斗争的解说词。尤值得一提的是:文革时有两部纪录片由外国人来导演。1972年意大利导演安东尼奥尼来中国拍摄的大型纪录片《中国》,二是法国导演伊文思拍摄的大型纪录片《愚公移山》,他们用不同的眼光、从不同的角度,用不同的手法向世界展现了他们眼中的中国。第三阶段为改革开放以后,随着人们思想的解放,视野更加开阔,所以这一时期的纪录片有的追求故事化,有的突出戏曲化,有的力求画面艺术化,还有的强化娱乐化。1979年中日合拍《丝绸之路》,揭开了中外合拍纪录片的序幕;1988年中日又合拍大型纪录片《望长城》。其中,段锦川根据自己8年生活在西藏的体验,成功拍摄《八廓南街16号》,由于此片真实地反映西藏,该片在法国真实电影节上获得最高奖项,也是迄今为止中国纪录片在国际上获得的最高奖项。总之,改革开放以后的纪录片题材广泛,五彩缤纷,目不暇接。
同时,中国的电影纪录片也走向国际。在电影纪录片海报中,我们不难发现,电影纪录片海报往往时代特色浓,政治特色浓,有不少海报还是名家创作,有着很高的艺术观赏和收藏价值。可惜由于机构和藏家缺少收藏意识,上世纪50至70年行的纪录片海报大多被损毁或散失,像《百万雄师下江南》《解放西藏大军行》《新中国的诞生》《伟大的土地改革》等纪录片海报至今还未在市场上露过面。
据悉,前几年山东有一藏家交易过《解放了的中国》双拼海报,售价高达2.6万元。之所以能高价成交,一方面是《解放了的中国》双拼海报存量稀少,另一方面恐怕是真实地记录了当时情况,且海报设计极其精湛,画面构图气势不凡,工农兵三个人物时代特色鲜明,画面为暖色调,视觉效果相当的好,加上海报又有周恩来亲自书写的片名,大大提升了海报收藏价值。
四大题材 值得收藏
对广大收藏者和投资者而言,应重点关注有历史价值、文物价值和欣赏价值的纪录片海报,具体来讲可关注下列纪录片海报。
一是新中国成立初期发行的纪录片。
这时的海报年代久远,画艺精湛。这一时期发行的纪录片,至今已有半个多世纪,有的已长达60多年,损毁或散失的情况严重,加上那时个人藏家或者机构保存,没有一定的收藏意识,所以只有至今所存留的凤毛麟角,藏家若是要收藏这类海报恐怕要凭运气。海报形式的美术作品,是由美工师或画家设计而来的,大多是受苏联和东欧写实画风的影响,故创作海报力求刻画细腻,人物描写准确,如《抗美援朝》等都是经典之作,其中《人民心一条》《中国人民的胜利》海报作者没有留下姓名,《抗美援朝》为新中国着名美工师焦焕之和王延陵两人合作的,画面主题突出,人物个性鲜明,让观者一目了然。
二是“文革”时期发行的纪录片海报。
那时的纪录片内容以领袖毛主席为主,歌颂无产阶级,歌颂工农兵,在国人心目中留下了很深的印象。因此,这类海报具有很高的收藏价值,且弥足珍贵。如毛主席第八次检阅红卫兵的纪录片《光辉的榜样,伟大的创举》和《收租院》《伟大的长城》《毕业回家干革命,誓做一代新农民》《毛主席永远和我们心连心》《珍宝岛不容侵犯》,在市场上已很难见到。据说,上世纪90年代,外国人也有此类收藏,由于他们出价高,不少珍品海报流向海外。
三是获过奖项的纪录片海报。
我国有不少纪录片先后在海内外获奖。从国内看,主要有百花奖、金鸡奖、文化部优秀奖和星花奖。百花奖是由全国观众投票产生;金鸡奖由国内专家评出;文化部优秀奖由文化部评选,所以历年来获得百花奖、金鸡奖和文化部优秀奖的纪录片海报可关注。由于星花奖是中央新闻纪录制片厂设立和评选,缺乏广泛性和权威性,故这类影片的海报对收藏者来说没有太大的意义。 四是反映重大事件和名人足迹的纪录片海报。
收录优美的范文第2篇
PBS表示，新频道将以每周七天、每天24小时的方式，连续播放由美国公共电视所制作的各种纪录片以及公众所关心话题类节目，其中最主要包括由波士顿的WGBH所制作的系列纪录片《AMERICANEXPERIENCE》、《FRONTLINE》以及《科学天地》节目；纽约WNET电视台所制作的公众话题探讨《Charlie Rose》、《THE NEWSHOUR WTTH JIM LEHRER》等节目；另外PBS World也将拨出许多时段，播放由华盛顿特区的WETA以及迈阿密WPBT等公共电视所制作的新闻报道；除了自制节目外，PBS World也将播放其他独立制片或是世界各国的优秀节目。因此，PBS World―――这个美国有史以来第一个以纪录片及公众话题为主的全国性专用频道（国家地理频道或探索频道均有一定主题，且鲜少针对美国时事或者公众话题作深入讨论），不但将提供美国公众一个全新的收视选择，更将为那些高品质却往往无人问津的纪录片，提供一个绝佳的播放渠道。
在看重收视率的电视圈中，美国公共电视的逆操作的确引起不少关注，不过PBS World的开播还有另一个重要意义，那就是美国公共电视已经正式朝多平台经营的方向迈进。所谓美国公共电视是泛指全美境内354个非商业性质的地方电视台，其中无论是州、市、社区或是学校的公共电视，都是各自独立运作而不受外界影响。为了合理分配联邦政府的补助款以及统筹相关合作事宜，这354家公共电视共同成立了公共广播协会PBS。截止目前为止，美国公共电视无论组织架构或是节目播放，都是零星松散而非全国一致的，因为各电视台可以依据自己的需求决定节目的内容跟时段。
尽管美国公共电视经常制作相当优秀的节目（如位于波士顿的WGBH公共电视是制作教育节目的最主要频道之一，包含科学天地NOVA以及公众话题探讨FRONTLINE，或是纽约的WNET公共电视所制作的Charlie Rose、Nature），但由于缺乏全国性的频道，所以公共电视针对严肃话题所制作的节目，往往无法发挥应有的影响力。不过PBS World的出现，也就打破了PBS长期以来所面临的困境。
PBS预计8月中旬正式开播之后，至少超过26%的美国家庭，可以同步收看到PBS World频道，其中包括纽约、洛衫矶、波士顿等二十多个主要人口密集城市，以往只在小范围流传的纪录片，现在一打开电视机就可以收看。
这一切的改变，得归功于数字电视的快速发展，原先的模拟频道由于数字压缩可以增加2~3个频道，因此各家公共电视台便有多余的数字频道可以相互调整，再加上PBS明确将多平台经营视为公共电视发展的关键策略，因此在电视数字化的浪潮下，美国公共电视除了致力于新媒体的开创，更努力达成多平台的经营目标，未来PBS World除了将在原本的数字无线电视播出之外，让更多的美国公众可以通过各种媒体平台，随意收看到优秀的公共电视纪录片。
基本上，PBS World的运作模式，大多是复制先前已经推出的“PBS Kids Go”频道。2004年10月，美国公共电视首度利用数字化的优势，推出一个全国播放的儿童专用频道“PBS Kids Go”，从此开启了美国公共电视的全新局面，如今Kids Go不但跟四大无线电视网一样，拥有全国联播频道，而且还可以跟有线电视系统以及卫星电视合作，首度跨越了不同平台的限制，另外Kids Go也积极联系随选视频系统VOD（Video On Demand）、线上影音节目（Videos Onlne）多不同媒介，至于Kids Go的网站更是多彩多姿，各种互动式的游戏教育都是美国儿童最好的学习与游玩去处。
收录优美的范文第3篇
关键词 广东省；医药卫生科技期刊；国内外数据库；收录现状
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）187-0011-05
江霞[1]对广东省医药卫生类期刊影响力进行分析，结果表明，广东省医药卫生类期刊总体影响因子处于国内同类期刊中等水平。这与广东省经济强省、期刊大省的身份相悖。徐佳宁[2]研究结果表明，经过20年的发展，期刊数据库收录期刊品种、数量大大增加，回溯年代久远，数据库界面越来越直观友好，下载速度越来越快，所提供的检索和服务也越来越多；DOI技术被越来越多期刊采用，而DOI技术可实现参考文献跨库链接、库内全文链接、在线资源交叉链接，使得文献的传播广泛而迅速；由此可见，被相关数据库收录对提高期刊影响力的作用不言而喻。为此，笔者调查广东省医药卫生类期刊被国内外数据库收录现状，为提高广东省医药卫生类期刊影响力提供参考。
1 对象
2015年9月―2016年3月收集截至2014年底有CN号的广东省医药卫生期刊共73种，其中家庭医生、家家乐、健康时尚、生儿育女、健康忠告、人之初等6家非科技期刊未纳入本研究，其他期刊刊名见表1。67种期刊中，核心期刊35中（表1中前35种），非核心32种。
2 方法
1）调查工具：自行设计问卷调查表，对8位同行专家进行预调查后修订内容，再正式调查。调查内容包括刊名、主办单位、被国内外数据收录情况等。
2）调查方法：统一指导语，征得同意，通过QQ、邮件、面对面、会议等方式发放、回收调查表。共发放40份调查表，回收35份。对未回收的期刊和未发放调查表的期刊，通过上官网查阅、查最新现刊、上数据库检索、上广东省科技期刊编辑学会网站查相关被收录的新闻报道等，尽可能调查完整。
3）资料汇总与分析：检查回收调查表内容，建立Excel表格，按期刊、按数据库分门别类逐项汇总统计。
4）统计学处理：对所得数据进行描述性统计学分析。
3 结果
67种期刊中，只有28种期刊被国外数据库收录，其中24种为核心期刊；有12种期刊被10或10个以上数据库收录，其中11种期刊为核心期刊；有14种期刊被4或4个以下数据库收录，其中4种为核心期刊，10种为非核心期刊。有27种[40.30（27/67）]期刊由医学院校或其附属医院主办，其中12种[44.44（12/27）]被国外期刊数据库收录（4种被5或5个以上国外数据库收录），6种被10或10个以上数据库收录。有10种杂志由中华医学会或其分会主办，其中7种被国外数据库收录，1种被10个数据库收录。5种期刊为中医药类杂志，其中3种期刊被国外数据库收录。具体见表1。
4 讨论
随着网络技术的快速发展，全球网民数量急剧增长；搜狐新闻报道，截至2015年12月，全球网民数量31.74亿。徐佳宁[2]研究发现，期刊数据库数据量不断增大、回溯年代久远，各数据库收录期刊数不断增加，可使用跨库全文链接、库内全文链接和聚类，数据库界面越来越友好，提供的服务越来越多，且提供多种引文格式下载；而且国内外知名数据库都有严格的入选标准，要求入选的期刊在其学术领域内均具有代表性并引领该学术领域的发展，具有较高影响力。由此可见，加入相关数据库，并向其提供期刊全文数据，可大大提高期刊影响力。
本研究结果显示，67种期刊中，只有28种期刊被国外数据库收录，其中24种为核心期刊；有12种期刊被10或10个以上数据库收录，其中11种期刊为核心期刊；有14种期刊被4或4个以下数据库收录，其中4种为核心期刊，10种为非核心期刊。成观星等[3]对比分析2014年广东省医药卫生核心与非核心期刊主要被引指标，结果表明广东省医药卫生非核心期刊竞争力和影响力低于核心期刊。刘群等[4]研究得出结论，入选PubMed数据库对提升医学期刊国际影响力有重要作用。由此可见，被更多的相关数据库尤其是国外数据库收录是提高期刊影响力的有效途径。马爱云[5]研究表明，ISI数据库对期刊的筛选虽然严格，但有章可循，对期刊要求很具体。因此，各期刊应通过各种途径了解研读国内外各大数据的规模、学科范围、遴选新刊标准等，并按其标准改进自己的刊物。朱诚等[6]就如何提高中国医学期刊国际地位建议，积极贯彻国家标准，遵循国际标准和惯例，不断提高期刊质量，包括英文摘要质量，促进中国期刊与国际文献编排格式接轨。
本研究结果还显示，有27种[40.30%（27/67）]期刊由医学院校或其附属医院主办，其中12种[44.44%（12/27）]被国外期刊数据库收录（4种被5或5个以上国外数据库收录），6种被10或10个以上数据库收录；医学院校或其附属医院主办的期刊虽被较多数据库收录，但在被国外数据库收录方面不具优势，也就是国际影响力并不比其他期刊高。这可能与高校丰厚学术资源优势未被充分利用和众多优质稿件外流有关。因此，高校科技期刊应充分利用自身资源优势，争取优质稿件。有10种杂志由中华医学会或其分会主办，其中7种被国外数据库收录，1种被10个数据库收录；说明中华医学会期刊在进入国外数据库方面较有优势，国际影响力较高。由此可见，中华医学会期刊影响力较其他期刊影响力高。因此，研读各知名学会入选标准，按其要求办刊，争取被其纳入，有利于提高期刊影响力。
由于本研究时限短、研究对象少，所得数据特征性不强，所得结论需后续研究者扩大样本、时限进一步验证。
参考文献
[1]江霞.广东省医药卫生类期刊影响力分析[J].情报探索，2016（6）：74-80.
[2]徐佳宁.中外学术期刊数据库特点及其差异[J].图书馆杂志，2011，30（1）：40-42，46.
[3]成观星，江霞.2014年广东省医药卫生核心与非核心期刊主要被引指标对比分析[J].科技传播，2016（21）：3-7.
[4]刘群，孙昌明，王谦，等.入选PubMed数据库对提升医学期刊国际影响力的作用[J].中国科技期刊研究，2015，26（12）：1344-1347.
[5]马爱云.科技期刊进入国际数据库的几点考虑[C]//第五届全国核心期刊与期刊国际化、网络化研讨会，2007.
[6]朱诚，李晶.国际重要数据库收录中国医学期刊现状与提高中国医学期刊国际地位的建议[J].中华医学图书情报杂志，2011，20（7）：1-6，64.
基金目：广东省科技计划项目“广东省医药卫生期刊被收录状况分析与影响力提升研究”（项目编号：2015A030302021）。
通讯作者：江霞（ORCID：0000-0003-2607-8490），副编审。
收录优美的范文第4篇
关键词：视频网站；纪录片频道；电视台；合作
自09年搜狐视频在全网成立第一个纪录片频道后，各视频网站也陆续推出自己的纪录片频道。历经六年建设，一些网站取得成绩不容小觑，①如优酷的纪实真人秀《侣行》，第二季播放量达到了4.3亿，集均播放量达300万，并将走出国门销往海外。
但对比其他频道，纪录片频道贡献低，发展后劲不足。如何深耕频道，促进纪录片与视频网站的共赢，是值得思考的。
一、视频网站纪录片频道的现状
目前，各家网站纪录片频道从早期的跟风投入，进入局部调整阶段，自身的定位特色已初具雏形，发展现状归纳如下：
（一）内容来源广泛的“全民纪实圈”：
除外购纪录片外，各家视频网站的纪录片在内容来源上可分为合作、自制、用户原创三大类别：
1.合作制作纪录片：
电视台合作纪录片。如南京电视台与腾讯合作的微纪录片《城殇》。目前，视频网站与电视台合作制作的纪录片数量较少，但合作的意愿越来越明显，现有的几部纪录片播放量十分可观，形成了一定的社会影响力。
商业合作纪录片。如优酷土豆出品，特仑苏赞助的《我们的时代 十年敢想录》。这种纪录片由商家提出一个命题并提供资金，委托视频网站或影视公司制作，在互联网传播。它很好地解决了纪录片的资金困境，另外由于自身的商业属性，不宜电视播放，但视频网站为其提供了播放平台，可以说是专为互联网打造的纪录片形态。
2.视频网站自制纪录片：
随着视频网站的自制热潮，纪录片也被纳入自制范畴，如凤凰视频的《甲乙丙丁》。一方面，视频网站自制纪录片由网站独立制作运营，节约版权费用；另一方面与热剧、综艺相比，自制纪录片品味高端，选题比传统纪录片贴近时代、富有互联网特性，可作为视频网站差异化竞争的有力武器。
3.用户原创纪录片：
拍客原创纪录片。民间拍客制作的纪录短片虽拍摄粗鄙，但直击第一现场，多涉及现实题材，如优酷的《月亮熊》中对活熊取胆的披露。
独立制作人原创纪录片。如柴静团队制作的《穹顶之下》。视频网站为独立制作人提供了很好的推介播发平台，帮助解决其渠道与资金难题。
综上所述，纪录片频道的制作主体多元，产品多样，基本形成了以外购、合作、独家制作和用户原创组成的“全民纪实圈”，这种格局大大丰富传统纪录片的主题，带来形态与内容的突破创新。
（二）与母体网站的特色定位一脉相承
各家视频网站的纪录片频道作为母体网站的一部分，在内容定位上都继承了母体网站的特色，在相互竞争中凸显差异：
1.凤凰视频：延续凤凰卫视特色，打造文化品牌
凤凰视频纪录片频道自10年成立后，一直以“还原历史真相，纪录人间百态”为定位，②致力打造中国纪录片第一视频平台。
凤凰视频纪录片频道延续了凤凰卫视的文化路线，内容专注历史与民生，如《凤凰大视野》聚焦历史关口与时代人物；自制栏目《甲乙丙丁》旨在“纪录凡人命运，感受人性温暖”。
凤凰视频纪录片频道背靠凤凰卫视，能够同步独播卫视的纪录片节目，有丰厚的资源优势；另外依托于凤凰网、手机凤凰网、凤凰周刊、凤凰卫视所组成的媒体矩阵，在跨平台传播上也有很大优势。
2.优酷土豆：发扬拍客文化，关注身边的人与事
优酷网与土豆网作为视频分享类网站的元老，以用户UGC为内容特点，其纪录片频道里，拍客与独立制作人上传的纪录片占有不小比重。优酷网更以“全民纪录”为频道理念，专门设立“全民纪录“板块。
两家网站的纪录片频道更关注社会民生，富有人文情怀。如优酷网《时间刻度》描述年轻人的生活群像，展示追梦历程；《尚技・人民》以匠心精神为主题，表现民间手艺人的高超技艺；《壹天》通过对受访者一天的记录，讲述平凡人不平凡的一面；土豆网《青春季》将镜头对准社会都市新人，记录他们不懈努力的生活。
3.搜狐视频：资历最老，拥有播放量最高的自制栏目
搜狐视频最早推出纪录片频道，也最早正版引进BBC纪录片，最早将电视台纪实栏目放在互联网播发的网站，在互联网纪录片上享有多个“第一”。
受益于搜狐新闻门户的多年经验，搜狐视频的纪录片频道在编辑制作上独占优势。其代表栏目《大视野》在两年半内获得8亿播放量，是目前播放量最高的自制纪录片栏目。
该栏目敢于直面社会热议话题，能引发热烈的跟帖讨论；拍摄形式上有所突破，如《川岛芳子生死之谜大揭秘》采用破案的叙述手法，引得网友的追捧；栏目还重视名人效应，在《姚望》中邀请姚晨作主持人。可以说，《大视野》对其他网站纪录片自制起到了很好的标杆与启示作用。
4.爱奇艺与乐视：主打高清版权牌，取得了一定成绩
乐视网与爱奇艺网在发展上以“HULU”模式为方向，即提供免费高清的视频点播服务，以视频里的广告作为收入来源。因此，乐视与爱奇艺将PGC作为内容特点，重视用户的收视体验，纪录片频道大量购进正规版权、高清的纪录片。
两家在纪录片方面也有自己的特色。爱奇艺推出自制微纪录片《热纪录》、以轻科普为自身亮点，将当下热点与科技自然相连接。乐视网推出全网首家4K纪录片，用来配合乐视互联网电视的销售推广。
综上所述，全网纪录片频道形成了“百家争鸣、各有千秋”的局面，各网站或借力背后的电视台、门户网站、实体产业，或细化内容寻求差异，这样既活跃了整个网络纪录片市场，也为各视频网站的合作提供空间。
（三）积极介入纪录片产业，成为发展的网络阵地
各家网站不满足只当纪录片的网络载体，而是活跃于整个纪录片产业中，以纪录片频道作发力阵地，通过主导不同的活动，一方面壮大实力，占据市场；另一方面提升话语权，成为推动纪录片发展的重要力量。网站对纪录片产业积极介入主要来自三个方面：
1.自制栏目反向输出电视台
一些网站的自制纪录片，无论拍摄技术，还是内容题材上，对受众的吸引都不逊于传统渠道出品的纪录片，其中的佳作精品，更能反向输出电视台播放，如优酷网的《侣行》走进中央一套，土豆网的《进藏》走进央视科技频道。
视频网站向电视台反向输出自制栏目，会带来三处收益：彰显自身的制作功力，促进纪录片的创新改革；分销影视版权，获得商业收益；通过纪录片与电视台建立联系，交流对话互通有无。
2.培养新人导演，做优秀作品的催化剂
网站在上游内容制作上，除自制栏目外，还积极培养新人导演，对民间作品提供支持。在这方面以凤凰网的“创.纪录”运动为代表。③该活动面向全民征集纪录片，不拘于选题大小、表现形式、讲述手法，只要求将生活故事鲜活地记录下来，并通过全媒体平台传播，优秀创作者会获得丰厚的创作基金与大师指导。
视频网站助力新人成长，搜罗优秀作品，一方面可以为网站输送优秀的作品与人才，提升网站纪录片的总量与质量；另一方面，也可以集聚人气，扩大知名度，获得商业资源。
3.举办各类大奖典礼
各网站积极推出大奖典礼，确立自己在纪录片领域的身份地位，树立行业威望，与众多电视台、学院机构、传媒公司建立合作联系。
搜狐视频2011年、12年举办“搜狐全球华人纪录片互联网盛典”，成为中国互联网上最早的纪录片盛典。凤凰视频从2012年至2014年连续三年举办“凤凰视频纪录片大奖”，这是中国互联网上最大的纪录片大奖。爱奇艺分别在10年、11年举办“改变视界”、“纪录视界”纪录片新媒体传播论坛，并与多家机构建立合作伙伴关系。
综上所述，网站对纪录片产业的积极介入，一方面充分说明网站对纪录片的商业价值与社会影响的认同，另一方面这也是纪录片与视频网站的双赢，对网站来讲，可以提升网站的文化品味，融资获利，品牌形象进行建构；对纪录片而言，可以活跃整个市场，培养优秀人才输送新鲜血液，促进新媒体纪录片的快速成长。
二、视频网站纪录片频道存在的问题
④网站纪录片频道在前期取得的成果是有目共睹的，但自14年起，各网站频道发展后劲明显不足：采购纪录片的数量大幅减少，多家网站年内没有大的采购计划，纪录片自制速度放缓，；另外，很多网站纪录片频道的组织架构发生变动，从影视内容划归入新闻资讯类管理，成为了新闻资讯的重要补充。
以上表明，各家网站对纪录片从开始的大手笔投入，转向观望盘整，对自身的频道的建设开始停滞，而在此期间暴露的问题不容忽视：
（一）精品栏目稀少，内容同质化严重：
总体来看，全网纪录片中精品栏目稀少，像纪实真人秀《侣行》播放破百万的节目更是凤毛麟角。
想办出特色，视频网站普遍求助于栏目自制。但限于采编能力，网站在自制纪录片上有心无力，数量上不具备大规模产出能力，质量上参差不齐，偶有佳作持续性又难保证，如搜狐的精品栏目《大视野》由于人事调动与成本压力，在13年悄然停更。
网站纪录片频道的内容同质化也很普遍，类似《舌尖》的现象级纪录片虽吸引受众，但并非一家独播，热潮过去，由此带来的受众迅速流失。外购纪录片在纪录片频道中依然占很大比重，但各家外购来源基本相似，主要依赖国内几家上星纪实频道和国外纪录片频道，这就必然导致内容高度重叠。
（二）缺乏互动性，用户调研不足
与热剧、热综艺相比，纪录片更“冷”，这里的“冷”不仅指关注人气不够，还指与观众的互动热度不足。在网剧、综艺中，用户可以成立粉丝俱乐部、支持明星、剧情大竞猜等，而网站纪录片只停留在留言点赞上，这对于以互动作强项的视频网站，是差强人意的。
另外，对比其他频道，视频网站对纪录片频道用户缺乏调研，忽视对用户反馈的回应。事实上，用户普遍有收看内涵丰富的纪录片的心理需求，关键在于，网站能否从海量纪录片中挑选出用户个人偏好的一类，并直达给用户。而这些就需要网站通过调研，了解用户的喜好口味。
（三）盈利模式单一，网站收入困难
盈利难一直是传统渠道下纪录片的老大难问题，但该问题在新媒体平台下并没有得到多大改善。对比其他影视内容，纪录片自身盈利点有待开发，广告依旧是纪录片获利的主要方式。对比热门大剧、大戏的虚高价格，纪录片的版权价格虽低，但与之对应的播放量也低，能吸引来的广告资金自然也很有限。
另外，在广告价值的计算上，视频网站纪录片与电视面临相同处境。与收视率类似，如果仅靠观看次数与流量来计算广告价值，无法体现纪录片具有的独特受众优势――高端的受众人群与品质文化传播。并且网络文化更多是草根文化，单纯以博取眼球为任务，网络只会充斥各种低俗的纪录片，这无益于纪录片频道长远发展。
三、视频网站纪录片频道的发展对策
在纪录片运营上，新媒体的经验比电视台更少，这就要求视频网站明确自己的长处短处：一方面，充分利用自己的互联网优势，熟悉纪录片的影视特质，真正将纪录片与新媒体融合起来，不做内容的搬运工；另一方面，正视自己采编制作上的短板，对外寻求资源交流学习，发现合作实现共赢。
笔者认为“合作”是发展对策的关键词，而在频道的“合战略”中，网站应从四方出击：
（一）积极与电视台合作
电视台与视频网站在纪录片上各有不足，因此应合作共赢而非竞争。电视台向视频网站输出纪录片，开辟了网络播放平台，加强栏目的互动反馈，制造话题汇集人气，并获得相应的版权收入；视频网站与电视台合作，可以联手制作大型纪录片，弥补采编短板，吸引广告商的赞助。
④这里的典型代表为凤凰视频与江苏卫视共同打造的全媒体纪录片《你所不知道的中国》。该片上线后播放量突破5000万，日均播放量达百万，并且还实现了电视台与视频网站零时差播出纪录，25分钟内用户覆盖过百万，创造中国互联网纪录片直播流量最短时间破百万的新纪录，是电视台与视频网站共同投资、互动运营的成功案例。
（二）积极与用户合作
在纪录片的互动性上，视频网站其实是大有可为的。如优酷网出品的公益纪录片《遇见你》，该片纪实80后中国好男友丁一舟带着患企鹅病的女友赖敏，在生命的倒计时里，开启“走心之旅”环游全国。该栏目播出后，优酷号召全国网友在偶遇这对情侣后，可拍摄他们的生活点滴上传网上，成为该栏目另一套内容。
在用户调研上，较大的视频网站每天都会得到上亿条数据信息，其中用户的行为数据就占有一定比重，视频网站如果注意收集分析用户信息，那么它们就可转化为网站的大数据资产，如用户平均观看时间、用户收看高峰、用户的收看偏好等。这些数据无疑对网站纪录片频道的日常运营与作品创作都有很好的指导效果。
（三）积极与自有内容合作
在短时间内，视频网站在内容制作上的发挥空间还很有限，除对外扩大片源外，网站还应善加利用已有的内容。针对时下的热议话题，网站可以利用海量空间与时效性的优势，整合编辑相关的视频，制作成纪实专题，以新的样态吸引用户眼球。
如优酷网在春节推出的“优酷美食节”专题，一方面网站联合《日食记》、《饭米了没》、《空腹》等美食自媒体制作春节特别短片，另一方面设有“美食流水席”、“美食盛宴”板块，精选以上自媒体与《舌尖上的中国》的内容介绍春节食文化与饮食小贴士。专题下方还有奖征集饮食去油腻的偏方，鼓励网友微博发言制造话题，这种新颖的专题形式获得了网友的口碑，也引来商家的青睐。
（四）积极与商家合作
纪录片的忠实受众属于高端受众，具有“高收入、高地位、高学历”的特征，这类人群也是消费群体的主力。另外，以高端人群为目标市场的广告主往往是高档酒、车、奢侈品，与普通快消品不同，它需要媒介来传播自己的品牌内涵，而高品质的纪录片无疑是这类品牌的很好载体。因此纪录片天然地具备赢利的品质，问题是亟需营销理念与市场意识的注入。
相比传统纪录片，网络纪录片没有政策制度的压力，形态多样，可采用的盈利模式也是多元：如网站可以为企业量身打造宣传产品的纪录短片；或在片中巧妙植入商业元素进行隐性营销；或积极推广销售纪录片的衍生产品；有能力的网站还可以依据商家品牌进行主题策划，征集网民纪实短片，形象鲜活地传播商家的品牌文化。（作者单位：渤海大学）
注释：
① 贺子章：《优酷第二季收官 总播放量达4.3亿》，bianews网，，2014年12月26日
② 佚名：《凤凰新媒体李亚：打造中国纪录片第一视频平台》，中国网，.cn，2014年11月12日
收录优美的范文第5篇
爱奇艺全网率先购买《舌尖上的中国》的网络播出版权，成为第一家与央视正式签约的正版网络播出平台，再一次引爆此部纪录片的网络观影热潮。据爱奇艺数据研究院院长葛承志介绍，不到三周时间，该片在爱奇艺的播放量近4000万次，用户评分达9.8分。它带动了纪录片这一看似小众的市场爆发出超乎想象的增长潜能，其势头甚至一度超过了传统的热门电影频道。
矩阵式视频推广引爆美食文化
“纪录片不是市场小众，而是缺乏大众的题材。”葛承志在接受《广告主》记者采访时表示。“其实之前的《故宫》、《大国崛起》、《圆明园》等纪录片拍摄的精美程度、故事性不亚于《舌尖上的中国》，但是由于题材窄众，因此没有在市场上爆发出强劲的影响力。而《舌尖上的中国》热播是因为选择了一个大众的题材。事实证明，中国的确是一个很重视吃的国家，而在如今生活节奏快速、食品安全日益受关注的背景下，《舌尖上的中国》的走红可谓意料之外，情理之中。”
以话题为中心进行延伸，爱奇艺的内容矩阵营销策略迅速收效。以美食为中心，爱奇艺设置了“舌尖上的中国”专题，聚合了其他与美食相关的电影、电视剧及综艺节目，顺藤摸瓜，延伸同类内容的曝光度；其自制美食节目《美食美课》更与《舌尖上的中国》交相辉映，前者以热门菜的精致小片进行实战指导，滋养舌尖爱好者的动手欲望，后者则充分扩大了美食菜谱的选题想象力。通过内容矩阵的优化组合，爱奇艺纪录片频道成为中国美食文化升温的媒体放大镜和发酵剂，同时，也成为美食文化影像化的播放受益平台，迅速提升了整个纪录片频道的关注度和影响力。
提炼“三高”人群的精准价值
纪录片的营销价值远不止于此。葛承志告诉记者，纪录片的最大价值在于收视人群的高端属性，体现出典型的“三高”特征：一是学历高，二是收入高，三是职位高。这些人群往往具备独立的思考力，大多处于事业和人生发展的上升阶段，能够欣赏更好的品质，擅长价值判断，同时，他们需要一个“更好的品牌来反映自己的品位与自我形象”。事实上，这一群体正是如今市场的消费主力和意见领袖，也是众多品牌意图牢牢锁定的目标人群。在企业品牌推广和营销资源投放日益要求精准的今天，通过纪录片来锁定这样优质的目标人群，无疑也成了广告主眼中进行品牌建设和营销的“新金矿”。
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